剧情简介
凯特琳·布雷亚(⚫)的处女(🔸)作(👑)。讲(🤷)述了一个(🕖)14岁(🙍)的少(shǎo )女(🔲)如何大(dà )(🚉)胆探索(🐖)她的性(xìng )欲，整部影片充(chōng )满(mǎn )男女性器(qì )官的特写镜头(🐖)，在保(💞)守的70年(🧚)代被法国着名的《费加罗报》批(🦗)为“对(duì )身体亲(🥔)密(mì )关系的公开展示和玷污，使女(㊙)性蒙羞(🙉)"而呼(🥫)吁(yù )禁演。因此(cǐ )(🤲)在(zài )法(fǎ )国被冷(👺)冻了(le )24年，直到(🧟)2000年(nián )才得以(yǐ )公开上(shàng )映(yìng )。这(zhè )部(🏉)以第一人(🛎)称叙(xù )事(shì )的电影相当独特，以直(zhí )接(jiē )、不矫(jiǎo )揉(💅)造作的(de )态度表现性的(de )场景，直(🐡)面性的问题(tí )，充满(📛)了自由、前(🥤)卫与实验(yàn )(💸)电影(🐞)的格调。关(🚲)于导演：1949年生于法国的凯(📞)特琳·(🚽)布(🎐)蕾(lěi )亚(yà )(🔲)，身兼作家、导演、演员(yuán )、编剧等多重(chóng )身分。她(tā )(🕺)形容自己(jǐ )是(🚩)个“清教徒”，但这很难和她的作品联(💕)想在一起。她(tā )19岁时(shí )写的(✒)第一本(běn )(🙅)小说《容(🕵)易相处的人》，在1968年出(chū )版(🎆)的(⛎)时候，被列为18岁以下禁(jìn )止购买的限制级小说；她23岁参与演出的(🥈)第一(yī )部电影，是意大利名导演贝(bèi )托鲁奇的经典(🌮)情色电影(😓)《巴黎最(zuì )后(🔡)探(🃏)戈(gē )》；她(😛)25岁时将自(zì )己(jǐ )的第四(sì )本小(xiǎo )说《气窗》，拍成她的第一部(bù )电影《爱欲(😇)解(jiě )放》，由(yóu )于内容(🌥)描述一个14岁(👉)的少女(nǚ )如何大胆探(🖨)索她的性欲，且里头(tóu )(⛹)充满男(nán )女性(xìng )器(qì )(👐)官的(☔)特(📧)写镜头，在保守(shǒu )的(de )70年(⏫)代(🙎)被法国(🎁)知名的《费(fèi )加罗报》批为“对身(shēn )体、亲(qīn )密关(🛳)系的公开(kāi )展(🍢)示、玷污和侮辱(rǔ )，使女(nǚ )性蒙羞(🈵)”而呼吁禁(🍄)演，因此在(🚇)法(fǎ )国被(♉)冷冻了24年，直(zhí )到今年才得以公开上映。她一再以(😇)作(🧜)品挑战(zhàn )法(fǎ )国（甚至全(quán )世界）(📜)的道德(dé )尺(🚩)度(🦋)，有人(🐑)批评她是“假艺(🤥)术(📘)之名行(🔤)***之实”，有(yǒu )(👕)人赞赏她作(📂)品(🚔)里的女主(zhǔ )角“闯进(jìn )陌生(🔢)的(📓)性爱领域，如(🔵)同导演本人(🎑)违(📐)抗传(🔹)统的(de )电影（性别(bié )）(👘)界(😓)线(xiàn )”。可以肯定的(🔹)是：凯特(🀄)琳·布蕾(🏟)亚代表(🙂)某种法(🔔)国电影的(de )先驱，而且她的影响效力正在持续(🚁)发(fā )酵中(zhōng )…(🗂)…凯(⚾)特(tè )琳(🏇)·布蕾亚声称(🔦)受了(🐻)瑞典电(diàn )影大师(shī )伯格曼的(de )(📥)《冬日之光(📼)》影响，才决定(👆)拍电(diàn )影。她(tā )的处(🚑)女作《爱欲解放(fàng )(🧔)》拍(🙊)摄(shè )经费拮据，但这部以第一(yī )人(rén )称叙(🕤)事的(⏮)电(📼)影相(xiàng )当独特(tè )，以直接(🚲)、不矫揉造(🎙)作的态度表(biǎo )现性的(de )场景(jǐng )、面对性的问题(🍶)。它(👯)自由、前卫与(yǔ )实验电影的格调，与当年(nián )(📈)的美国地下电影极(jí )(📎)度相(xiàng )近。十(🦖)年(👵)后(hòu )，她(👽)的电影(yǐng )《少女36》又(yòu )再度受到大众(zhòng )瞩目，它(📲)不(🚽)仅(jǐn )被《纽(✝)约时报》誉为(wéi )“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉(♊)矶时(🌂)报(✖)更形(xíng )容它是“少(shǎo )数对性有(🕐)如(🛠)此(cǐ )吸引人(🚠)地诚实探(tàn )讨(tǎo )的电影(🤼)，笔触如(rú )(📓)此新鲜(📸)又(🐥)尖锐。”然而她的作(zuò )品并非企图藉(jiè )(📒)对性器官和性行为直接地(dì )描绘来挑(🕥)起观(guān )者的性欲(🕟)，而是对(🍪)人(👑)们(men )的性态度作心理分析上和形而上(🐯)的申论(lùn )。因此她也(yě )正大光明地被视为和(hé )萨德(dé )、(💠)西蒙娜·波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉(⛴)（《O娘的故(📆)事(🎿)》）、乔(qiáo )治·巴(bā )塔耶、(🕣)福柯等法国文化界“败德”传(🚪)统(tǒng )并列(liè )同侪，并与日本导演(💨)大岛渚(🏵)的《感官世界(jiè )》和贝托(💡)鲁奇的(😫)《巴黎(lí )(💭)最(zuì )后探戈》遥(yáo )相呼应。不仅如此，她的才(cái )华并(🗞)非只有在非(fēi )(🏝)主流(🚍)的情色前卫电影领域受到(🐞)瞩目。她(tā )曾和意大利(lì )国宝(bǎo )级(jí )导演费里(lǐ )尼共同编(biān )写他的电影《船续(📞)前行》的剧本；而她(tā )的(de )小说《警(jǐng )察(chá )》也(yě )曾被(bèi )戛纳金(jīn )棕榈(🧛)奖导演莫里斯·皮亚(yà )(🍓)拉（拍(🚂)摄过《在撒旦(dàn )的阳(❌)光下》）拍为(wéi )同名电影，并由(🔭)法国数(shù )一数二的(de )(🐰)大明星如热(🐄)拉(🍉)尔(🙉)·德帕(🍄)迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑(sāng )(🥩)德琳·波(bō )娜尔(💒)等(děng )人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以(yǐ )及(👵)电影界(jiè )蕴藏的(de )深(shēn )厚影响力。那么，凯特(tè )(🔘)琳·布蕾亚(yà )又如何(💀)替她电影无(🥃)可(kě )避免的(de )争议(yì )性辩解(jiě )？(🥥)“我(wǒ )们活(huó )在(zài )一个(🌕)强迫接受道德的(🔮)病态(tài )社会，我企图(🎮)操纵(zòng )影像去刺激观(guān )众(🏁)，让他(😾)们思考自(🕜)己为什么(me )(🏂)会有这些（坐立难安(ān )的）社(🎧)会的制式反应，然(🦈)后明(míng )白这些(🔣)恐(kǒng )惧和反感没什么大不了(le )。我这样(yàng )说是(🌁)因为我是(👜)第一个被(bèi )这些主题和(🦔)影(👮)像扰乱(❄)的(de )人。我是个清教徒形的人，但你必须(xū )长大，并(🙆)克服(✉)这(🖥)些不合逻辑(jí )(➗)的(👲)反应。”“我们(men )必须改变美学(xué )的符码，我们可以(yǐ )让(ràng )排泄物和分泌物变的可(kě )(🏨)人(🧡)而美好。道德(💙)的反(fǎn )感来(☝)自美学的秩序，我们必须挑战（性）器(🕘)官让我们害(💞)怕的(de )事实。而女性的(de )阴部(🆓)正如同宇宙(zhòu )中的黑洞(🎏)。”她的最(🤙)新电影《罗(🍂)曼史》推出后，已经受到(🌓)影评(🎻)人(🥙)和(🐝)观众的肯(kěn )定，使布蕾亚相信观众已能(néng )接受她(tā )的处(🍽)女作：“（我的(⛑)）电影还是(♐)一(yī )样(🚁)，只(zhī )是观众进步(🍙)了。现在我(wǒ )们要(⛽)看(kàn )看(kàn )观(guān )众会认(rèn )为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情(qíng )感和反(fǎn )省(shěng )。”
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