剧情简介
凯(🏇)特(tè )琳(lín )·布(🚤)雷亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )的少(shǎo )女如何大胆(🏐)探索(suǒ )她的性欲，整(🥞)部(🗑)影片(piàn )(🍮)充满男(😻)女性(xìng )器官的(de )特写镜(😱)头，在保守的70年代(dài )被法(🥁)国(guó )着名的《费加罗报》批(pī )(🦗)为“对身(shēn )体(🥎)亲密关(guān )系的公开(✋)展示和(hé )玷污(wū )，使女性蒙(méng )羞"而(⛏)呼吁(🤷)禁演。因此在法国(guó )被冷冻了(🏯)24年，直到2000年才得以公开上(❕)映(💝)。这(💔)部(bù )以(🥊)第一(yī )人称(💍)叙事的电(diàn )影相当独特，以直接、不矫(jiǎo )揉(💅)造作(🚶)的态度表(biǎo )现性的场(🙎)景，直面(miàn )性(xìng )的问题，充(chōng )满了自由(yóu )、前卫与实验电影的格调。关(guān )于(📐)导演(🌂)：1949年生于(yú )法国(guó )的凯特琳(lín )·布蕾(🍁)亚(🔲)，身兼作(👗)家(🎦)、(📤)导演(🍺)、演(yǎn )员(👚)、编(biān )(⏺)剧等(🧘)多重(🤼)身分。她形容自己是个“清教徒(💁)”，但这(zhè )(🔮)很(hěn )难和她(🔬)的作品(🌲)联(lián )想在(🚪)一起(🐱)。她(tā )19岁时写(🏡)的第一(🈸)本小说《容易(🎞)相处的人》，在1968年出版的(de )时候，被列为18岁以下(xià )禁止购(gòu )买的限制(zhì )级小说；她23岁(suì )参与演(yǎn )出(chū )的第一部电影，是(shì )意大利名导(dǎo )演贝(bèi )(🏉)托(tuō )(🌸)鲁奇的经(🧔)典情色电影(yǐng )《巴黎(lí )(⏩)最后(🔡)探戈》；她25岁时将自己的第(dì )(⛄)四本(běn )(🤫)小说《气窗(💍)》，拍(pāi )成她的第一(💓)部电(🤟)影《爱欲解放(fàng )(🔀)》，由于内(nèi )容(róng )描述一个(🔘)14岁的(🤖)少(shǎo )女如何(😳)大胆探(tàn )索她的性欲(yù )(🚬)，且里(lǐ )头充满男(nán )女性器官的特写镜(jìng )头，在保守(shǒu )的70年(⏫)代被法国知名(🛺)的(👂)《费加罗(luó )报(bào )》批为“对身体、亲密(mì )关系的公开(kāi )展示(💱)、玷(🔉)污和侮辱(rǔ )，使女(nǚ )性蒙羞”而(🏌)呼吁禁演，因此在(zài )法国(guó )被冷冻了(🖌)24年，直到今年才(⤴)得(🤮)以公(⏸)开上映。她(tā )一(yī )再以作品挑战法(fǎ )国(😜)（甚(shèn )至全(🔷)世界）的道德尺度，有(📀)人批评她是“假艺术之名行***之实”，有(👕)人赞赏(📮)她作品里的(🔅)女主角(jiǎo )“闯进(jìn )陌生的性爱(ài )领域，如同(⭕)导(👋)演本人违抗传统(tǒng )的(de )电影（性(xìng )别）界线”。可以肯(kěn )定(dìng )的是：凯特琳·(🕰)布(🤜)蕾亚代表(biǎo )某种法(fǎ )国电影的(de )先(xiān )驱(qū )，而且(qiě )(😾)她的(de )影响(➕)效力正在持续发酵中…(🗂)…凯(⚾)特琳(🏇)·布(🧔)蕾亚(🎂)声(shēng )称受了瑞典电影大(dà )师伯(bó )格曼的《冬日(rì )之(zhī )光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄(shè )经费拮(🗝)据，但这(zhè )部以(🕙)第一人称叙事的电影相当独(dú )特(🐕)，以直接、不矫揉造(🎙)作的态度表(🏒)现性的场(chǎng )景(➖)、面(🎷)对性的问题。它自由、前(qián )卫与实(✒)验电(🏹)影(🕙)的格(gé )调，与当(dāng )年(📈)的美国地下电影极度相(xiàng )(❎)近。十年后，她的电影《少女36》又(yòu )再度受到大(dà )众瞩目，它不仅被《纽约时报(🌳)》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛(luò )杉(shān )矶时报更(🐬)形容它(🕝)是“少数对性(xìng )有(yǒu )如此吸引人地诚实探讨的电影，笔(bǐ )触如此新鲜(📸)又尖锐。”然(🔡)而她的(de )作品并非企(qǐ )图藉对性器官和(hé )性(🎣)行为(wéi )直接地描绘来挑起观者的性欲(yù )，而是对(duì )人们的性态(🌜)度作心(🐀)理分析(xī )上(💜)和形(👺)而上(🐯)的申论。因此她也正大光明地被视为(💬)和(🚳)萨德、西蒙娜·波芙(fú )娃、波琳·(👚)雷雅(yǎ )吉（《O娘的故事(shì )》）、乔治·巴塔耶、福(🍉)柯等法国文化界“败德(dé )”传(🚪)统并列同侪，并与日(rì )本(🛴)导(👍)演大岛(🛳)渚的(de )《感(gǎn )官世界》和(hé )贝托(tuō )(💡)鲁奇的《巴(bā )黎最后探戈》遥相呼应。不仅(🎮)如此，她的才华并非(fēi )(🦒)只有在非(fēi )主流的(de )情色(🍆)前卫(🐛)电影(yǐng )领(🛬)域(yù )(🏘)受到瞩目(mù )。她曾和(hé )意(🤤)大利国宝级导演费里(lǐ )尼共同(tóng )编写他(tā )的电影《船(chuán )(😒)续(📞)前(🌿)行》的剧(👈)本；而她的小说《警察》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖导演莫里(🍜)斯·(⛲)皮(pí )亚(🍓)拉(🧐)（拍摄过(💙)《在撒(🏁)旦(🌔)的阳(yáng )光(guāng )下》）拍为(wéi )同名电影(🤗)，并由法国数一数二的(de )大明(🦌)星如(💴)热(🐄)拉(lā )尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲(🎺)·玛索(🎒)、桑德琳(lín )·波娜(nà )(🛤)尔(💒)等(🛡)人主(zhǔ )演。可见(jiàn )她在艺(yì )术界、文(🍥)化界、文学(xué )(⏯)界、以及(👵)电影(yǐng )界(jiè )蕴藏(cáng )(💡)的深厚影响力。那么，凯(kǎi )特琳·布蕾亚(yà )又如何替她(🚹)电影无可(kě )避(bì )免的争议(yì )性(🛑)辩解(😬)？“我们活在(zài )一(yī )个(🌕)强迫(🎖)接受道德(🌯)的(🔮)病态社会，我企图操纵影(🕉)像(🏝)去刺(cì )激观(guān )(🤟)众(zhòng )，让(🍸)他们(men )(💡)思考(kǎo )自己为什么会有这些（坐立(😫)难安(ān )的(🖊)）社(shè )(🎧)会(👋)的制式反应，然(rán )后(😱)明白(🌻)这些恐惧和反感没什么大不了。我这样(yàng )说是因为我(wǒ )是第一个(🐪)被(bèi )这些主(zhǔ )题和(🦔)影像扰乱(❄)的人。我(wǒ )是个(🦈)清教徒(🛂)形(🧡)的人(🎬)，但(dàn )你必(😙)须长大，并(bìng )(🙆)克(🌟)服这(zhè )些不合(hé )逻辑(jí )的反(fǎn )应。”“我(wǒ )们必(bì )须改变(biàn )美学(xué )(😅)的符(fú )码，我们(men )可以让排(pái )泄物和分(🍬)泌(📗)物变(biàn )的(🐰)可人而美好。道德的反感来自美(🏕)学的(de )秩序，我们必须挑战（性）器(qì )官让我(wǒ )们害(hài )(💞)怕的事实。而女性(🆒)的(👪)阴(yīn )部(bù )正如同宇(yǔ )宙(🥧)中(🙀)的黑(hēi )洞。”她(🚁)的最(🤙)新电(🎨)影(👭)《罗曼史》推出(chū )后(📸)，已经受到影(yǐng )评(píng )人和观(🌟)众的(🏯)肯定，使(shǐ )布蕾亚相信观(guān )(🖨)众已(👢)能(⛓)接受她(🧦)的处女作(🙈)：“（我的）电影还是一样，只(🥘)是观(guān )众(🎊)进步了。现在我们要(yào )看看观众会(💯)认为它(📪)是***片(piàn )，还是(shì )超越影像、进(🗨)入影像(xiàng )所激起的情感和反省。”
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